Causas de deterioro:
Fuerzas
Naturales:
Desastres:
Terremotos, Inundaciones, Huracanes.
Clima:
Temperatura, humedad relativa, vibración, lluvia, condensación, capilaridad, vegetación,
erosión, viento, tectónica y luz. -La mayoría de ellas se puede controlar en
espacios cerrados.
Insectos
Destructores: Termitas, polillas, algunas hormigas,
Roedores: ratas,
ratón.
Aves: el
excremento de estas daña especialmente el bronce y la madera.
Hongos.
Fuerzas Humanas:
Beneficio
Económico.
Ideología.
Cambio del
gusto.
Vandalismo.
Guerra.
Negligencia.
Intervenciones
defectuosas.
Incompetencia.
Cultura masiva.
Industria
turística.
Restauraciones
inadecuadas.
Tipos de
deterioro:
Alteración
Mecánica: accidentes o golpes que reciben los objetos. Alteración Biológica:
Contaminación en maderas.
Alteración
Química: Cambio molecular de los elementos por medio de oxidación por ejemplo.
Conservación
en el museo:
Registro de
obras.
Movimiento.
Almacenaje.
Manipulación.
Embalaje.
Transporte.
Montaje.
Control de
Factores Ambientales para esculturas en Madera, Pintura y Papel:
Humedad
Relativa: 55% -65%.
Temperatura:
18°c -22ºc.
En el caso de la
pintura si la Humedad Relativa sobrepasa el 65% adquiere hongos, y si baja, se
fisura. Para el Papel: Humedad Relativa: 55% -40%.
Aparatos para
controlar y medir:
Medición de
Humedad Relativa.
Hidrómetro.
Termo higrómetro.
Termo hidrógrafo.
Control del
Clima:
Deshumificador.
Humificador.
Vaporizador.
Aire
Acondicionado.
Silica Gel. (no
es un aparato, sino una sustancia que expele la humedad).
Iluminación:
Es la más sencilla de controlar y los
aparatos miden los rayos U.V, que son los que dañan las obras; lo adecuado es
que esté entre 50 y 60. Para ello se utilizan:
Oxometro.
Luxometro.
Existen además unos filtros para regular la
entrada de los rayos U.V
Recomendaciones
para el área de Depósito:
Se deben
clasificar por áreas como bidimensional tridimensionales.
Usar poca luz.
No deben estar
en sótanos, sino al mismo nivel de la institución.
Cuando las obras
esta enmarcadas se deben guardar en )arrilleras metálicas y las obras deben
estar 30 cm. sobre el piso.
Si se trata de
dibujos, lo recomendable es guardarlo en un mueble de metal con gavetas
previamente forradas con papel glassing. De igual forma el dibujo debe ir
envalado en el papel glassing e identificada con lápiz 6B. Se recomienda
colocar en las gavetas pastillas de alcanfor para los insectos.
Identificar
siempre la obra por fuera y nunca sobre la tela e ne el caso de pinturas.
Para colgar
cualquier cosa emplear pabilo o algún hilo de algodón.
Las obras
tridimensionales deben estar en tarimas de madera, cubiertas con fieltro de
lana, ya que este es hidroscopico y permite respirar a la obra.
Si alguna obra
sale de la institución, las cajas deben ser de madera seca, forrada en anime o
fieltro, y se le debe colocar la señalización de cómo va la caja, además de la
identificación de la obra.
Restauración
La UNESCO establece tres criterios para la
restauración :
• Respetar el original.
• Que todo quede documentado, por medio
de fotografía, escrito, fichas, es decir, la historia clínica.
• Que la mayoría del material utilizado
para la restauración sea reversible, como acuarelas por ejemplo.
Los primeros laboratorios químicos en Museos
se dio en Alemania en 1833. Por lo general cada Museo tiene su departamento de
Restauración y emplean diferentes técnicas.
En algunos casos
se coloca papel de arroz en las pinturas para que no se sigan deteriorando
hasta que vaya al quirófano.
Se utilizan
mesas técnicas para aplanar la obra y pegarle otra tela a la obra. En Venezuela
se utiliza el sistema Holandés que es con cera de abeja.
Antes de someter
a la obra a cualquier tratamiento se utilizan lupas, luces especiales, etc.
Los talleres de
restauración deben tener sus respectivos archivos con las obras restauradas.
Si la pieza
tiene el 605 del al obra dañada, la pintura se deja así, sin restituir, sólo se
conserva.
Los textiles se
colocan sobre papel japonés o papel seda.
Criterios
Regatino: Rayos
para mostrar lo que fue restaurado.
Traegio o
Puntillismo: No tocan la parte pictórica.
Restauración del
Arte Contemporáneo:
Para este los
medios de conservación son diferentes. En algunos casos se vuelven a hacer
prácticamente todo, o se los manda al taller del propio artista para que lo
arregle.
Datos
para el registro de Obras en la Restauración:
1) Autor:
APELLIDO, Nombre./ Anónimo./ Si está en proceso de investigación, se coloca
Anónimo (Investigación), o cuando se duda, se coloca atribuido a... o
Escuela... Cuando el artista firma por su nombre: Ej. Régulo Pérez (ver Pérez).
2) Titulo;
" Titulo"
• si es retrato se coloca "Retrato
de..."
• si no se sabe el título de la obra, se
coloca: Sin Título ( paisaje marino) p. Ej., para precisar lo que es.
• Si el artista tiene varios paisajes
marinos por ejemplo, se coloca las características más resaltantes como:
(paisaje marino con tres barcos).
• Los paisajes se clasifican en marino,
rural y urbano, esto como referencia cuando no hay título.
• Si es una obra abstracta se coloca el
color que predomina o se enumera, si hay varias del mismo artista.
• Cuando se trata de personajes que no
sabemos quién es, se coloca: Sin Título ( descripción de lo más resultante, si
está de pie o sentada, o tiene algún rango como militar o coronel.
• Si es abstracto se divide en
geométrico o gestual.
• Si son objetos se coloca para lo que
sirven, si es funerario, etc.
3) Fecha: junio
de 1956. (ejemplo)
• para las planillas se coloca la
ubicación de la fecha. Por ejemplo: Junio de 1956. Angulo inferior
derecho.
• Cuando el cuadro no está fechado, pero
lo sabemos por medio de una investigación, se coloca: Circa o Cerca de 1912
-15. O S/F (siglo XIX).
• Cuando no se sabe la fecha del cuadro,
sino el período en que nació el artista y en el que aproximadamente produjo la
obra, se coloca: Siglo XX (Cerca 1950 -75) o Finales del Siglo XIX, comienzos
del siglo XX.
4) Técnicas:
• Primero se coloca el material o
técnica (óleo, acrílico, acuarela, etc.) y luego el apoyo ( papel, tela,
madera, etc.)
• Cuando es grabado colocar lo que
indique P/ A 50/500 , P/E 1/1.
5) Dimensiones:
• Cuando es una obra gráfica, se miden.
A) Impresión: Alto y Ancho. B) Pliego u Hoja: Alto x Ancho.
• En las obras
tridimensionales se mide Alto x ancho x espesor o grueso o profundidad;
dependiendo de cómo se vea la obra. Cuando son circulares y de diferentes
tamaños, como vasijas, se toman dos medidas y se coloca Perímetro: 35 o Boca:35
Panza: 46
• Si es un tríptico, se coloca:
a) 3mts. X 60 cm.
b) 3mts. X 40 cm.
c) 3mts. X 1mts.
Por detrás es
mejor anotar la letra de cada uno con lápiz.
• Si se trata de un Cristo, se anota la
medida del cuerpo, de la cruz, de la peana o
base y total de
la base hasta la cruz.
Direcciones:
Apoyo.
P. O. Box. 76932
Washington D.C: 20013
U.S.A.
I. CC ROM.
Library.
Vía
San Michelle 13
1-
00153 Roma R.M. Italy.
Restauradora
de Obras de Arte, Alba Lucía Guerrero O .Julio 2009
Coord.
Tom Rodríguez Fundación Red de Arte Estado Trujillo
Restaurador
– Conservador Antonio Avendaño. Museo Salvador Valero de la Ciudad de Trujillo
Investigación:
Carlos Rodríguez Arrieche
Carache Estado Trujillo Venezuel
